每一年,摄影新闻在伦敦举办了一场独特的摄影挑战。由产甲烷“Photo 24”是一个二手摄影和摄像设备的在线平台，它让参与者参加一系列的主题挑战。

为了增加兴奋感，他们还向一位明星摄影师挑战，让他在首都拍摄24小时。今年，我们特别兴奋，因为他们选择了我们最喜欢的创意之一来完成任务。

西蒙·惠特利他是伦敦的摄影师和电影制作人，以记录伦敦的尘垢文化而闻名。他在2010年出版的《别叫我都市:尘垢时代》(Don't Call Me Urban: The Time of Grime)是一部经典的英国纪实摄影作品，目前他正准备更新版本，将内容带到了今天。

西蒙的其他职业生涯亮点包括在巴黎担任Magnum摄影师，在2005年骚乱后在法国郊区拍摄开创性的作品，以及在2006年被选为徕卡m系列相机的全球大使。自2018年以来，他一直是伦敦艾比路工作室的内部摄影师。

在过去的十年里，西蒙在伦敦和他母系祖先的故乡印度之间辗转。他在世界各地举办讲习班，并正在开发一门摄影课程，旨在将身体、心理和精神发展结合起来。

我们和西蒙聊了聊，听听他是如何应对Photo 24的挑战的，他从这次经历中学到了什么，以及他在拍摄猛犸象时使用了什么工具。

你是如何实现24小时不间断拍摄的想法的?

事实上，我并不想24小时不间断地拍摄，因为那样我不可能拍出好作品。所以我对这份简报的理解是，我有24小时来完成这项任务。我会尽可能多地利用这段时间。

你带了什么装备?

我通常用徕卡M9测距仪但是对于这个项目，MPB也给了我一个富士X Pro 3我真的很喜欢。它非常光滑，易于使用。

这款相机是街头摄影的好选择，因为它很小，虽然它有一个隐藏的后液晶显示屏，但它非常注重取景器的使用。这正是我喜欢的射击方式。取景器在相机的左边，而不是像单反相机那样放在中间。所以我可以通过我的右眼看，而左眼可以很自由地看到场景。

用单反相机，你在取景器里看到的就是你在照片上看到的;你看不到边缘的任何东西。但对于X Pro 3，就像我的M9，你有一个盒子，你把它放在图像上。你可以看到它的进出。所以我发现这种方法对图像的预期效果更好。

MPB给了我一个50 mm镜头用的是X Pro 3，很适合在街上闲逛。但一旦我找到一个主题，我就想进去，开始忙碌起来。在这一点上，我需要一个更大的角度的镜头来接近。为此，我在M9上使用了35mm镜头。

携带两个摄像头不是问题，因为它们都很轻:XT-3不到半公斤。我也不带三脚架之类的东西。所以我把两个相机都装在一个袋子里。你甚至不知道我是摄影师!

当然，你也可以选择用我的手机。iPhone现在太好了。你有时会想:为什么还要带着相机出门?但当我手里拿着相机时，我感觉更严肃一些。这意味着我有正确的心态来获得想要的结果。然而，如果我只有一个手机摄像头，我不会真的觉得我参与了任何有启示性的事情。

你打算怎么利用这24小时?

在伦敦市中心的皮卡迪利大街上，“24岁照片”活动开始了。所以我最初的计划是保持简单，在那个区域拍摄:夜生活，咖啡馆，酒吧。然而，当我在演讲结束后四处走动时，感觉有点乏味。我不觉得我能做出什么特别的东西。

所以我改变了策略。我想:“好吧，我要去拍摄东伦敦。”因为在我人生的这个阶段，这里终于让我有了家的感觉。所以我想:‘让我去庆祝一下，拍下城里有趣的地方。’

我去了哈克尼的百老汇市场，但是太无聊了。有些人在复古衣服旁蹦蹦跳跳，对着镜子审视自己，我试着在那里拍些照片。但这真的一点也不鼓舞人心。

听起来令人沮丧!接下来发生了什么?

我离开哈克尼去了白教堂市场。2003年，当我回到伦敦时，我开始拍摄孟加拉社区，也遇到了我的第一张尘垢照片。所以我对这个领域的兴趣可以追溯到很久以前。

我想这个任务可能是一个机会让我重拾20年前对东伦敦的最初尝试。因为我想专注于某件事:只是到处闲逛和拍照可能会有点乏味。

你需要某种主题，或理由，才能在一个特定的领域。

是的，我就是靠这个发家的。我记得90年代中期在匈牙利的布达佩斯。共产主义和资本主义经济模式的突然转变，以及由此产生的两极分化，造成了社会的诸多混乱。所以这对我来说是一个开始摄影的好地方。此外，当我在2008-2010年左右去印度时，在加尔各答看到全球化与传统印度生活之间的紧张关系是件有趣的事。但如果只是在某个地方四处闲逛，而没有任何主要的主题兴趣，就很难拍照。因为归根结底，我是一个讲故事的人。

当那些讲故事的时刻没有出现时，你会怎么做?

就像我告诉我的学生们的那样，你必须坚持下去，即使这很困难。你不可能每场比赛都5比0赢。有时这是一场混乱的比赛，你只在最后一分钟赢了，但它仍然是一场胜利。摄影也是一样。你必须坚持下去，你必须得到你的结果。你不会放弃。所以我才坚持了下来。但这真的很困难，因为街道非常繁忙。人们在你的相机里进进出出。

前一分钟太阳还在，然后突然云层过来了，使得曝光量有所不同。它从需要亮点的照片中带走了亮点，因为最终，是光线创造了摄影的戏剧性。

事情什么时候开始好转的?

在白教堂，我得到消息，在伦敦郊区的一个购物中心举办了一个梅拉(一种印度节日或集市)。所以我就去了那里。迎接我的景象完全是超现实的。

一个孟加拉国人接管了这家旧百货公司。这有点像塞尔福里奇百货公司(Selfridges)，店里有不同设计师的专区——比如汤米·希尔费格(Tommy Hilfiger)专区或Gap专区——只不过都是孟加拉国人。我走进去，它看起来就像加尔各答。人们在卖椰子，用刀子把椰子切开。有各种各样的人在排队。这是一片混乱。太棒了!

我上了楼，看到一辆人力车模型。非常温馨，因为妈妈们在上面给自己的孩子拍照。你会真切地感受到对祖国的热爱，因为那里的很多人都是最近才从孟加拉国来到这里的。与此同时，它也很俗气，这就产生了一些有趣的图像。

之后，我回到了东伦敦，看到了一些我认识的人。他们很年轻，积极向上的年轻人，30岁左右。所以我就去和他们玩了。有个人非常喜欢他的老式宝马，所以我拍了几张他们在车库里闲逛的照片。之后，他们带我去了一些酒吧。东伦敦的这些非法酒吧只供私人进入，你不能在那里拍照。因为有时候他们是更大的幌子。

在那之后，我决定今晚就到此为止，因为我已经找到了完成任务的方法。之前，我一直想去哈克尼维克找个通宵派对。所以我当天早些时候打了几个电话，想知道发生了什么。但那个周末也是格拉斯顿伯里音乐节，所以我认识的很多人都不在。所以我想最好还是回家，睡几个小时，然后黎明起床。

然后你去了哪里?

我在清晨刚过6点的时候，在布里克巷(Brick Lane)边缘的庄园里拍摄。但是那个时候周围没有人，所以我最后做了一些建筑图片。我一直对70年代的建筑非常着迷;伟德亚洲棋牌投注我就是这样接触到尘垢音乐的。因为我拍摄的是伦敦南部的一个庄园，只是为了了解那里的人，音乐是年轻人的当地语言。

最后，我回到了布里克巷，花了最后一个小时，试着在那里拍照。这并不容易，但我取得了成果。从那以后，我一直在编辑我的照片，并有一个作品集来分享我喜欢的。

你都有十年没拍过街拍了。有什么变化吗?

就人们的反应而言，并不尽然。这一直都很困难;即使在10到20年前，也有阻力。所以我不会说变化很大。

但就我自己而言，发生了很大的变化。当我在中国和印度的时候，我学到了很多关于道教和最小阻力之路的概念。从那以后，我发现自己的摄影方式有所不同。

例如，这个周末有一次，两个孟加拉国妇女坐在长凳上，她们不想被拍照。所以我就坐在他们旁边跟他们说话。没有拍到照片并不重要，因为旅程永远是目的地。

我明白了，如果我遇到一个不想被拍照的人，但他们表面上没有敌意，我会用那一刻来暂停这一天。坐在他们旁边，聊聊天。因为他们可能不想被拍照，但你仍然可以和他们交谈。他们可以是有趣的人。

事实上，当我坐下来看向另一个方向时，我发现了另一张照片:这个人坐在主干道上的树桩上。所以，只要和这位女士坐在一起，我就可以在交谈的时候探索那种情况。

对我来说，摄影就是把自己放在一个可以拍照的地方。我相信照片会来到我们身边。这不是关于拍照片。它是关于拍照的。它们是被赋予我们的时刻。所以你要把自己放在一个能接受这些时刻的地方。