这一切都始于一个假阳具。一个有质感的，光滑的，但现实的假阳具，被一个成人零售店的老板奉承。但就在《黑暗中进食》的主角西罗考虑买下它，并尝试向性自主迈出第一步时，没过多久，她的自我怀疑就变成了一个漂浮的黄色脑袋。

凭借她对荒诞事物的热爱，《黑暗中进食》展示了稻奈里独特的角色设计，这些角色在身体形象和美丽标准方面“提供了个人和社会的真相”。这部电影是艺术家一系列作品中的最新一部，在这些作品中，艺术家提出了一个问题:“在内心深处，我们难道不能都和香肠有关吗?”依纳里认为，也许我们做的事情比我们愿意承认的要多。

伊纳里为《黑暗中进食》工作了一年多，对她来说，这个项目很特别。“我觉得我成功地做出了我所希望的东西，”她解释道。“在你的一生中，很少有机会参与这种类型的项目，我非常感激这个项目取得了成果。”

伊纳里将创作基于有意义和困难的事物的喜剧称为她的“神奇结合”。也许是因为这与她的背景密切相关。“我是一个非常深刻的思考者和(过度)分析的人，”她透露道。“毕竟，有一个弗洛伊德精神分析学家做母亲，会对你产生这种影响。”

她在芬兰长大，在那里她从未感到自己处于性别劣势，直到她开始学习动画，她才意识到这个行业是多么由男性主导。“这产生了连锁反应，强化了我关于性的主题，巩固了我的女性视角，”她补充道。

“关于自信、身份和审美标准的主题在我的作品中反复出现。别误会，我很少会坐下来说，‘这将是一部关于性别的女权主义作品’。这更像是适合特定项目的自然工作流程。”

你可能会想，“好吧，这有什么好笑的?”但对伊纳里来说，这是她平衡主题和设计的地方。“丑陋、软弱、松弛的角色有着严肃的动机，创造了一个我所理解的世界。这是一个悲剧喜剧和相关性，而不会让它看起来太沉重，”她说。最重要的是，她只是喜欢画愚蠢的角色。“没有什么大的议程。这是我一直被吸引的地方(没有双关语)。”

完成这部电影的第一步是稻成被日本皇家艺术学院的京都交流项目录取。这个项目让她在京都度过了第二个硕士学年的第一学期，从那时起，一切开始步入正轨。

伊奈里解释说:“我一直都很喜欢日本，所以参加这个项目并在那里生活了四个月，我的梦想成真了。”“在这期间，我创作并开始了《黑暗中吃饭》的前期制作。”

依娜里说，她在这段时间里感受到的欲望和疏离的矛盾感觉深深地影响了她。“很有趣的是，你来到了一个你一直希望去的地方，但你完全是一个人，没有什么能提醒你你是谁，”她透露。

“我意识到一个人的身份是多么脆弱，我们是多么容易迷失。就我个人而言，当我感到脆弱的时候，别人的意见和评论比他们应该做的更重要。突然之间，对你来说很珍贵的东西可能会成为尴尬的来源。最终，我想在这部电影中阐明这种感觉，并讨论这些话题。”

为了将这种自我厌恶的感觉形象化，伊纳里创造了一个漂浮的黄色头部Rici，它代表了西罗内心的批判，并不断贬低她的自我价值。西罗试图和她讲道理，但没有结果。这是一个我们很多人都很熟悉的故事，我想捕捉我们内心那个试图打击我们的声音。”